Great Movieหนึ่งในภาพแรก ๆ ใน “Pickpocket” (1959) ของโรเบิร์ตเบรสสันแสดงให้เห็นถึงดวงตา
ที่ไม่มีโฟกัสของชายคนหนึ่งที่หมกมุ่นอยู่กับความตื่นเต้นและความกลัว เขาชื่อมิเชล เขาอาศัยอยู่ในปารีสในห้องเล็ก ๆ ใต้ชายคา, garret เกือบเต็มไปด้วยเตียงและหนังสือของเขา เขากําลังจะก่ออาชญากรรม เขาต้องการที่จะขโมยกระเป๋าสตางค์ของคนอื่นและเขาต้องการให้ใบหน้าของเขาปรากฏว่างเปล่าสบาย ๆ บางทีมันอาจจะเป็นกับผู้สังเกตการณ์ทั่วไป แต่เรารู้จักเขาและสิ่งที่เขาเกี่ยวกับสิ่งที่เขาเกี่ยวกับสิ่งที่ต้องทําและในสายตาของเขาเราเห็นความมึนงงเหมือนความปีติยินดีของคนที่ยอมจํานนต่อการบังคับของเขา
หรือว่าเรา? เบรสสันซึ่งเป็นหนึ่งในผู้กํากับที่รอบคอบและรอบคอบที่สุดกลัว “การแสดง” โดยนักแสดงของเขา เขาบังคับให้ดาราสาว “A Man Escaped” (1956) ต้องทําซ้ําฉากเดียวกันประมาณ 50 ครั้งจนกระทั่งมันถูกถอดออกจากอารมณ์และการเปลี่ยนเว้าทั้งหมด ที่เบรสสันต้องการคือการเคลื่อนไหวทางร่างกาย ไม่มีอารมณ์ไม่มีสไตล์ไม่มีความพยายามสําหรับผล สิ่งที่เราเห็นในใบหน้าของล้วงกระเป๋าคือสิ่งที่เรานํามาสู่มัน แทนที่จะขอให้นักแสดงของเขา “แสดงความกลัว” เบรสสันขอให้พวกเขาไม่แสดงอะไรและขึ้นอยู่กับเรื่องราวและภาพของเขาเพื่อจัดหาความกลัว
มาร์ติน ลาสซาล ดาราสาว “ล้วงกระเป๋า” รับบทมิเชลเป็นชายผู้ไร้ความรู้สึกที่มีใบหน้าธรรมดา เขาไม่ได้หล่อหรือน่าเกลียดหรือน่าจดจํา เขามักจะสวมสูทและเน็คไทหายไปในฝูงชนและมีเพื่อนไม่กี่คน สําหรับหนึ่งในนั้น ในร้านกาแฟ เขาสงสัยดังๆ ว่าถ้ามันถูกต้องสําหรับ “คนพิเศษ” ที่จะก่ออาชญากรรม — เพียงเพื่อให้ตัวเองเริ่มต้น?
มิเชลกําลังคิดถึงตัวเอง เขาอาจจะได้งานทําในหนึ่งวัน ถ้าเขาต้องการงาน แต่เขาไม่ทํา
เขารวบรวมความหลงตัวเองของเขารอบตัวเขาเหมือนผ้าห่ม เขานั่งอยู่ใน garret ของเขาและอ่านหนังสือของเขาและสมบัติภาพของตัวเองเป็นผู้ชายที่พิเศษเพื่อให้เขาได้รับสิทธิพิเศษที่จะขโมยจากคนอื่น ๆ นอกจากนี้แน่นอนเขาได้รับค่าใช้จ่ายกามจากการขโมย บนรถไฟใต้ดินหรือที่สนามแข่งเขายืนใกล้กับเหยื่อของเขามากที่สุดรู้สึกถึงการหายใจการรับรู้ของพวกเขาเกี่ยวกับเขา เขารอสักครู่ของความฟุ้งซ่านแล้วเปิดกระเป๋าเงินของพวกเขาหรือลื่นกระเป๋าสตางค์ของพวกเขาจากเสื้อโค้ทของพวกเขา นั่นคือช่วงเวลาแห่งการปลดปล่อยของเขาชัยชนะเหนือคนน้อยกว่า – แม้ว่าแน่นอนว่าใบหน้าของเขาไม่เคยสะท้อนถึงความสุข
ในเรื่องนี้คุณอาจรู้สึกถึงเสียงสะท้อนของอาชญากรรมและการลงโทษของ Dostoyevsky อีกเรื่องหนึ่งเกี่ยวกับปัญญาชนผู้โดดเดี่ยวที่อาศัยอยู่ใน garret และคิดว่าเขามีใบอนุญาตปฏิเสธต่อคนทั่วไปเพื่อก่ออาชญากรรม มิเชลของเบรสสันเช่นเดียวกับฮีโร่ของ Dostoyevsky Raskolnikov ต้องการเงินเพื่อที่จะตระหนักถึงความฝันของเขาและไม่เห็นเหตุผลที่คนธรรมดาที่ขาดความเฉื่อยชาบางคนไม่ควรถูกบังคับให้จัดหามัน เหตุผลนั้นผิดศีลธรรม แต่ตัวละครเรียกร้องสิทธิพิเศษเหนือกว่าศีลธรรมทั่วไป
มิเชลเหมือนวีรบุรุษแห่งอาชญากรรมและการลงโทษมีผู้หญิงที่ดีในชีวิตของเขาที่ไว้วางใจว่าเขาจะสามารถไถ่ถอนตัวเองได้ ผู้หญิงใน “ล้วงกระเป๋า” ชื่อ จีนน์ (มาริก้า กรีน) เธอเป็นเพื่อนบ้านของแม่ของมิเชลและเป็นคนรักของฌาคส์เพื่อนของมิเชล (ปิแอร์เลย์มารี) เธอมาหามิเชลพร้อมกับข่าวว่าแม่ของเขากําลังจะตาย มิเชลไม่ต้องการพบแม่ของเขา แต่ให้เงินจีนน์กับเธอ ทําไมเขาถึงหลบหน้าเธอ? เบรสสันไม่เคยให้แรงจูงใจ เราเดาได้แค่นั้น บางทีเธออาจจะทําให้เขาอับอายด้วยความเรียบง่ายของเธอ บางทีเธออาจจะทําให้มันเป็นไปไม่ได้สําหรับเขาที่จะคิดว่าตัวเองเป็นคนพิเศษคนเดียวในโลก เขาหลีกเลี่ยงเธอเพราะความเย่อหยิ่งหรือความกลัว?
ตัวละครอีกตัวหนึ่งในภาพยนตร์คือสารวัตรตํารวจ (Jean Pelegri) ที่จับตามองมิเชล
พวกเขาเล่นฉากแมวและเมาส์ที่ละเอียดอ่อนด้วยกันซึ่งสารวัตรบอกเป็นนัยว่าเขารู้ว่ามิเชลเป็นขโมยและมิเชลยอมรับไม่มากก็น้อย พวกเขาร่วมกันตรวจสอบเครื่องมือที่ชาญฉลาดที่ออกแบบโดยนักล้วงกระเป๋าต้นแบบเพื่อกรีดกระเป๋าเสื้อโค้ทแบบเปิด สารวัตรอยู่ในคดีของมิเชล และมิเชล เรารู้สึกได้ อยากถูกจับ
โจรขโมยของและนักล้วงกระเป๋าทํางานในสภาพอากาศทางอารมณ์ที่แตกต่างจากโจรที่บ้าคลั่งมากขึ้น พวกเขาไม่ได้ใช้ความแข็งแกร่ง แต่เป็นการลักลอบ การโจรกรรมของพวกเขาเป็นการละเมิดทรัพย์สินของผู้อื่นอย่างใกล้ชิด เพื่อให้ประสบความสําเร็จพวกเขาจะต้องยังคงมองไม่เห็นหรือสร้างแรงบันดาลใจให้เกิดความไว้วางใจ มีบางอย่างทางเพศเกี่ยวกับมัน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เมื่อนักล้วงกระเป๋าคนอื่นเห็นมิเชลในที่ทํางานและเผชิญหน้ากับเขามันอยู่ในห้องน้ําชาย ผู้ประสานงานของพวกเขาเกี่ยวข้องกับเงินแทนเพศ และต่อมาเมื่อตํารวจล่อลวงที่สนามแข่งแสดงให้มิเชลเห็นมิเชลเป็นเงินจํานวนหนึ่งมิเชลสงสัยว่าชายคนนั้นเป็นตํารวจ (“เขาไม่ได้เดิมพันม้าที่ชนะด้วยซ้ํา!”) แต่เขาพยายามที่จะหยิบกระเป๋าของเขาอยู่แล้วและเมื่อตํารวจตบบนกุญแจมือก็ราวกับว่านั่นคือสิ่งที่มิเชลหวังไว้
